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小說–一個女人的史詩–一个女人的史诗

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嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——“翻手爲蕭瑟，覆手爲蠻荒”，雖然石沉大海陪讀者中譽滿全球，只是文章是有當水準和色的。《一下妻室的詩史》是一番很兩全其美的小說，不長的字數，20多萬字，不勝洗練而乾瘦地平鋪直敘了一番娘百年的癡情，非論人士、問題，在今世小說的撰上都是頗有新意的一個着述。
小說針腳30有年，1947年，田蘇菲15歲，懵迷迷糊糊懂地和同室聯名在座了革命，化爲了儲蓄員。18歲，不愛連長愛人材，尋求到了楊萸。蔡萸風度翩翩，是那種琳愛林妹的愛情界限，原有是有一個蕭灑如仙文彩四溢的有情人的，卻以田蘇菲的懷孕而拋棄。這般的男子漢，這麼樣的婚配，對田蘇菲不用說，素就有殼的，有快感的。爾後，田蘇菲的30成年累月，以保護祥和的含情脈脈，爲了臨到殳萸，從她最燦爛奪目的韶光，到她漸着落平淡的盛年，縷縷止的愛，由愛而生的高傲、自輕自賤、靈敏、相機行事，打了一番娘兒們的生平。她留下了夔萸，杞萸也到底死不甘心地與她耳濡以沫共度歲暮。這真人真事是一下家裡爲愛衝刺畢生的傳奇，一番婆姨爲自寫下的詩史。
本人的天命時時與舊聞的力促怪怪的地糾葛，《史詩》即便在1947-1980年間的史乘日與田蘇菲的金庚縱橫描摹，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲瘋子”，並未受過科班的練習，但也粗鈍根。出於疼她的都漢團長（旭日東昇升至省軍區師長）的揄揚，她的代代紅扮演氣概化作一種時尚，被邑的青少年所慈和追捧。而鄧萸也有遊人如織的擁者——因了他的風華博學和兇惡的批氣——自裡連篇婦道。她倆及他們的追捧者平素蕩然無存相融過。諶萸一輩子沒看過家裡演的戲，田蘇菲終生也沒能進入光身漢的講圈。當打天下的走一下一個川流不息時，祁萸老是蒙受打擊，戴上差異的笠，遭遇揭批，停賽停航資，擁護者一轟而散，只有在斯天時，只有一番人，田蘇菲是不離不棄的，一如已往癡愛他的，甚至是，懂他的。新民主主義革命世的風風雨雨翩翩飛舞在他倆的光陰裡，良煥然一新的是，筆者煙消雲散採取今世小說耍筆桿不慣的思路，來鋪展一段對歷史的質詢，史冊在那裡改成一段遁藏不開的人生灘塗，她更漠視的是老百姓若何存下來，歷練變爲何如的人，何以的秉性運。明日黃花因了人物流年而圖文並茂生動，人士也因了奇的境況而兼備內幕。這應該是撰稿人將小說斥之爲《史詩》的另一層含義吧？
文學家對文學情景的拿捏百般錯誤。田蘇菲如是說了，有漏洞，善妒，在中一對表演者的誇張，三天兩頭身不由己地油然而生有點兒小市民的痼習，有真愛，在吳萸失落、被自焚的時分，老是以己方的輕之力精神敲邊鼓他，飲食起居千兒八百方百計養好他。演義裡那幅在木板房練聲，每週帶着周到摳下去的食物顫動在公汽上去拜訪鄺萸，那些在舞臺上並非命的公演，就爲了拿六塊錢爲女婿蒸20個肉丸子的日，多多感人肺腑而有本分人苦澀……在在世裡單純性而愛意裡複雜，在所愛的人前方自卓而崇高，逼真，可信可惡惋惜；那卓萸灑落而又見誠情，着墨不多，一番秀才的景色聲淚俱下。姥姥、瞿雪着墨不多，但幾處非同兒戲情節都烘托出人物的此地無銀三百兩脾氣。
極其《史詩》那訓練有素的文而讚佩。內斂而遲純，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在股東人氏和情節。